Typologien: Photography In 20th Century Germany

本書「Typologien（類型論）」は、20世紀ドイツの写真史に焦点を当てた広範な研究です。プラダ財団（Fondazione Prada）のミラノ本社ビルの中央棟「Podium」で開催される展覧会に伴い刊行されました。展覧会は美術史家でフランクフルト近代美術館（Museum für Moderne Kunst）館長のスザンヌ・プフェファー（Susanne Pfeffer）がキュレーションを担当しています。

このプロジェクトは、17〜18世紀の植物学で分類・研究のために生まれ、1900年代初頭に写真の分野に登場し、20世紀を通じてドイツで定着した「類型論」の原理を応用しようと試みるものです。逆説的ですが、この形式的な原理は、世代を超えたドイツ人アーティストたちの予期せぬ融合と、それぞれのアプローチの顕在化を可能にしています。

展覧会は年代順ではなく類型的な順序に従い、ドイツ写真の100年を語る上で欠かせない25人の著名なアーティストとあまり知られていないアーティストによる600点以上の写真作品が集められました。ベルンハルト＆ヒラ・ベッヒャー（Bernd and Hilla Becher）、ズィビレ・ベルゲマン（Sibylle Bergemann）、カール・ブロスフェルト（Karl Blossfeldt）、ウルスラ・ベーマー（Ursula Böhmer）、クリスティアン・ボルヒェルト（Christian Borchert）、マルギット・エムリッヒ（Margit Emmrich）、ハンス＝ペーター・フェルドマン（Hans-Peter Feldmann）、イザ・ゲンツケン（Isa Genzken）、アンドレアス・グルスキー（Andreas Gursky）、カンディダ・ヘーファー（Candida Höfer）、ロッテ・ヤコビ（Lotte Jacobi）、ヨヘン・レンペルト（Jochen Lempert）、シモーネ・ニーヴェグ（Simone Nieweg）、シグマー・ポルケ（Sigmar Polke）、ゲルハルト・リヒター（Gerhard Richter）、ハインリッヒ・リーベゼール（Heinrich Riebesehl）、トーマス・ルフ （Thomas Ruff）、アウグスト・ザンダー（August Sander）、ウルスラ・シュルツ＝ドルンブルク（Ursula Schulz-Dornburg）、トーマス・シュトゥルート（Thomas Struth）、ヴォルフガング・ティルマンス（Wolfgang Tillmans）、ローズマリー・トロッケル（Rosemarie Trockel）、ウンボ（Umbo）、マリアンヌ・ウェックス（Marianne Wex）など。

スザンヌ・プフェファーは次のように述べています。「並置と直接比較によってのみ、何が個別的で何が普遍的か、何が規範的で何が現実かを見極めることができます。違いは、自然の豊かさと人間の想像力の証です。シダ、牛、人間、耳、バス停、給水塔、ステレオ、美術館など。類型的な比較によって、違いと類似性が浮かび上がり、具体的な内容を把握できるようになります。自然、動物、物体、場所、時間について、これまで知られていなかった、あるいは認識されていなかった事柄が、目に見える形で認識できるようになるのです。」

写真において類型論を用いるということは、イメージ間の等価性と、表現される主題、モチーフ、ジャンル、そして情報源における階層構造の欠如を肯定することを意味します。それにもかかわらず、類型論は依然として非常に難解で複雑な概念であり、矛盾した体制の中で作用します。それは極端な客観性に基づいて人物や物を体系的に記録することにつながる可能性がある一方で、類型論は個人的かつ恣意的な選択に相当し、不穏で潜在的に破壊的な行為として現れることもあります。
写真は、特徴的な現象を固定するだけでなく、目に見える多様な表現を組織化し分類する上で重要な役割を果たしているという仮説は、今日の社会文化的現実の複雑さを乗り越えようとする芸術的努力において、依然として重要な力となっています。デジタル画像と実践の普及に伴い、類型論の概念は現代の写真家や芸術家によって疑問視され、再定義され続けています。

スザンヌ・プフェファーが強調したように、「ユニークなもの、個人的なものはグローバルな塊に吸収されてしまったかのようで、万物の普遍性は遍在しています。インターネットは、ほんの数秒で類型を作成することを可能にしました。しかし、まさにこのような時こそ、アーティストにとって、より深く見つめることが重要に思えるのです。」
プフェファーはさらにこう説明しています。「現在が未来を見捨てたように思えるとき、私たちは過去をより注意深く観察する必要があります。すべてがあなたに向かって叫び、ますます残酷になっているように思えるとき、静かに立ち止まり、その沈黙を利用して物事をはっきりと見て考えることが重要です。違いが別のものとして見られるのではなく、私たちを分断するものに変わるとき、私たちが共通して持っているものに気づくことが不可欠です。類型論は、顕著な類似点と微妙な違いを識別することを可能にします。」

ページ: 320
サイズ: 210 × 280 mm
フォーマット:ソフトカバー
言語: 英語、イタリア語
刊行年: 2025
出版: Fondazione Prada